音乐剧《梁祝的继承者们》

音乐剧《梁祝的继承者们》
时间:2016-04-01 至 2016-04-03 关注:2412次
价格:¥80-580元   场馆:上海文化广场
工作时间:周一至周五9:00-18:00    客服1:客服1 客服2:客服2     客服3:客服3
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简介:
 
 
林奕华导演X伍宇烈编舞X陈建骐音乐
梁祝X音乐剧X艺术学院X继承者们
 
 
两个艺术系学生的爱情自画像
寻找浪漫仅存者 发现隐世梁与祝
献给跟自己谈恋爱世代的人们
 
 
 
 
 
「导演的话」
艺与术,梁与祝
文/林奕华
 
梁祝于我,精神上与实际上永远不老,因它有着先知的特性,能预知过去未来:千年以前的一则口传传奇在今天仍能是现代人的启示录,皆因在封建时代女扮男装求学的故事里,隐藏着大量随时可被用作思考和解读现况的时代密码,譬如,女性在求知,创造的欲望上,是不是因长期受抑压而比男性旺盛?这里所指的“女性”并非止于生理上的分类,却可以是男性在心理性的性别认同:相比于给答案下结论的雄纠纠,问问题是不是看来有点娘?尤其,当问题的出发点是不切实际,不着边际,除了胡思乱想浪费时间,它更有让主动被弱化成被动的政治不正确之嫌。但这不正是“创意”最被倡导的时代?吊诡在于,人人都表示无奈的是,“问问题”在学校,在社会,在家庭,什至在情人之间都是禁忌,因为问题具有很强的象征意义:有发现(掘)它的胆色,就要有面对它的勇气。
 
本来是很重要的成长经验来源,却由于借效率之名所奉行的生产代替培育以至千人一面,导致多数人对自身强的是无力感,欠的是开放的眼界与胸襟。遂也做成由内至外怨气日重:大家都觉得在这种环境下,自己是受害者。
包括“梁山伯”。我从十四岁第一次邂逅“梁祝”,一直无法理解故事为何安排他在“楼台会”后一病不起,直至“他”不止一次出现在我的生命故事中,同时令我明白自己不知无意识抑或有意,一次次饰演“祝英台”:不论是于从未止息的学习生涯或过往的情感生活,“同学”中都有郁郁不得志于人生发展的男性出现,最初,我会被他们的“安静”或“沉默”吸引(“安全感”!),到后来,才发现表象底下,有着太多不能宣诸于言语的“秘密”:为了顾全男性形象与尊严,“男性”很多时候会抗拒触碰性格基因中的“女性”一面,如敏感,好奇,和最大的忌讳:脆弱。但在逃避“女性化”的同时,不代表男人在社会文化的影响下不被“女性化”,最明显例子,是存在感完全被消费时代的价值观定位,Face Value比个人信念更值得追求和拥有。
 
 
 
 
 
“梁山伯”其实有着一种阴性的特质,这也是“他”内心深处会期望被祝英台的阳光一面照到的「明暗对比」。放诸现代两性之间,不难看见愈来愈多男性羡慕女性(的坚强硬朗),也愈来愈多女性在把对“男性”的幻想转移成自我投射,这也是为何愈来愈多女性在情感上从依赖男性转化成“不介意”主动给予她们过往需要从男性身上得到的照顾。
这种逆转如能两厢情愿,那就是一个历史阶段的完成,但封建是数千年累积下来的空气和水分,所以造就现实中往往更多的“梁祝”在上演:“父权”的悲剧性不止是集体性的受到压逼(如对“成功”的盲目肯定),却是人们把对男尊女卑内化成对自我的扭曲:不是打磨更完善的“我”,而是把精神时间用在制造如气球般靠揼气来膨胀的“我”,殊不知没有实体经验与虚有其表的一个人,往往最是不堪一击,而施以那一拳的人,往往亦非他人而是自己。
 
“祝英台”如果是个千年不老的比喻,“她”告诉我的,是人的生命力源于我们的女性一面,因为,不论如何受到环境的考验与挫折,“她”就是要以身心来包容,孕育,原宥世间的众生。创造,在“她”是一种天命,就如爱之于每一个人。“梁祝”浪漫不在梁祝的年青而在祝英台的勇敢,勇敢,又在于若把女性视为每一个人至少拥有一半的性格特质来看,“她”就是教人学会如何快乐的灵感泉源——只要能放下男性至高无上如英雄碑性的“自大”(和与它并存的“自卑”),和愿意把硕大笨重的“自我”改换成种上遍地的小黄花,我们在任何时候皆举重若轻,走到那里都举是青草地,大蓝天。
 
是对生命之爱令“术”也变“艺”,而非相反的由“艺”变“术”——这是我常提醒自己的一点。都怪艺术在我们的文化中常被重术轻艺:答案永远比问号受欢迎。“艺术”如是和“梁祝”得以永远携手同行:作为启迪,它们一直以比喻引发灵光闪耀,那种心灵的“看见”和领悟,实非眼见为凭与看图识字可比。
( 原文刊于《梁祝的继承者们Art School Musical》首演场刊)
「本事」
故事由恶梦开始。
 
 
 
 
祝英台明明是想到艺术学院探索我是谁,却在意识某处颠覆了愿望,说服自己父母的说话是对的:人生,应该有固定答案,明确规划,永远是1+1=2。但恶梦醒来,她发现她已在一家艺术学院里,眼前出现了艺术家求之不得的缪思:梁山伯。
他的安静,使她思潮如泉涌。每一个他的举动,都令她问号丛生。只是不知道是出于求知抑或爱情欲望的创作激情,却没有引来梁山伯的回响,相反,面对祝英台井喷的灵感使他自觉是张永恒的白纸——画如不画,不如不画——背负太多父母都是不成功艺术家的包袱,他不容许重蹈覆辙的结果是因过度害怕失败而承受不能表达,不能沟通和不能爱的痛苦?
 
谁叫在这两个其实互相欣赏的年青人,有一个“第三者”叫马文才,而“他”的不可逃避,因为“他”不是一个人,而是眼下这个充斥高速消费与信息泛滥的时代?
见证梁祝聚合分离的学院里,有一位教授“什么是艺术”的老师。他把承传艺术视为己任,然而当时间到了,谁也需要走上自己的命运。悲剧也有美丽的时候,化蝶翩翩,除了痴男怨女,还有信念,有勇气,到底以造就继承者的角色升华人生的人。
 
 
 
18首原创歌曲   18段相送相聚
 
01《为什么不能与父母谈生命的意义,只能谈生活的意义》
02《自画像》
03《为什么我好想告诉他我是谁》
04《暗恋》
05《平凡》
06《跟自己谈恋爱》
07《围裙》
08《我是一颗艺术屎》
09《十八相送》
10《十五分钟成名史-马文才三部曲之一》
11《十五分钟成名史-马文才三部曲之二》
12《十五分钟成名史-马文才三部曲之三》
13《梁山伯呛声祝英台》
14《十八相送2》
15《为什么我不能告诉你我是谁》
16《自画像2》
17《你有在美术馆哭过吗》
18《为艺术牺牲》
 
 
 
 
 
《梁祝》试听第一波
《为什么我好想告诉他我是谁》
 
作曲:黄建为 | 作词:林奕华| 演唱:张国颖 路嘉欣 赖盈萤 叶丽嘉
 
心跳好像闹钟 / 为什么 / 总在不该的时候放纵 / 两个人不过萍水相逢 / 何须 何必 何来冲动 / 我是不是让他觉得这一切都很朦胧 / 为什么 / 我想告诉他我是谁
问号走进了花丛 / 为什么 / 想知的太多使我脸红 / 缘何 因何 为何触动 / 他让我觉得这一切 / 如同迷宫
你本来就这样安静吗? / 你的鞋带都这样绑吗? / 我像是一本你会读的书吗? / 我们会一起遇见鲸鱼吗?
 
我们是在聊天吗? / 你的沉默是在对我说什么吗? / 为什么你看来那么孤单? / 难道快乐都是短暂的吗?
我们会有多少时间 / 开场白打开了明天 / 明天又答应了明年 / 我们将不需要多余的前言 / 我觉得这一切都很纯粹 / 我想告诉他我是谁
我们会有多少时间 / 开场白打开了明天 / 明天又答应了明年 / 我们将不需要多余的前言 / 我觉得这一切都很纯粹 / 我想告诉他 / 我想告诉他 / 我是谁 / 为什么 我好想告诉他我是谁 。
 
 
 
 
 
音乐剧新风范
首演观众 欣喜分享
 
看林奕华新剧《梁祝的继承者们》很自然就想起了中学时代。“我是谁?”是那个年纪的最大课题。我喜欢艺术,但我有天分吗?我喜欢文学,但我能当小说家吗?“自己”,从来不只是发现,也会发明。林奕华给梁祝这经典最大的贡献,是把他们念的书从《四书五经》变成了艺术!
——茹国烈(西九文化管理局表演艺术行政总监)
艺术里的化蝶,美术馆哭坟。林奕华《梁祝的继承者们》不拘于传统音乐剧的框框,《梁祝的继承者们》的十多首歌曲,亦尝试扭转香港原创音乐剧经常出现的“把演员对白再在唱词中重复出现”的厌烦宿命。
——梁伟诗(香港剧评人)
作为古老故事的继承,这部音乐剧让我们重新认识一个失传已久的词:矢志不渝——为了我们所相信的。
——易以闻《主场新闻》
“有一种自己 ,叫知己”“我什么都知道, 除了我是谁”林奕华的词太美,陈建骐的音乐好配。不需要很多的代入感也能被感动得一塌糊涂,也许这就叫经典。如果满分五颗星,我想要给十颗,希望可以再看一遍。自己也能演一遍,就更好了。
——安小轨(观众)
《梁祝的继承者们》,是一出有18首原创歌曲的音乐剧,由台湾及香港年轻演员担纲演出,开场的清唱( A cappella )已先声夺人,其后无论合唱或独唱,均是水平之作,更重要的是:充满个性。
——Cynthia Lau(观众)
 
 
 
「猜猜谁是梁、谁是祝、谁是马 」
 
路嘉欣 张国颖 叶丽嘉 赵逸岚 赖盈萤
时一修 郑君炽 黄俊杰 朱育宏 彭浩秦 戴旻学 吴柏甫 王捷仟 王肇阳 
特邀演出 <一舖清唱>   陈智谦 刘兆康 曾浩锋 黄峻杰
现场钢琴伴奏  阿超
 
 
「创作团队」
 
导演编剧歌词/林奕华  
音乐总监/陈建骐  
舞台调度/伍宇烈 
作曲/阿超 黄建为 陈建骐 
部分歌曲音乐编排/一舖清唱  
制作总监/陈宝愉  
灯光设计/陈焯华  
艺术指导及舞台设计/陈米记  
多媒体设计/黄志伟  
艺术指导及造型设计/郭家赐  
音响及音乐设计/钟泽明  
平面设计/庄谨铭  
戏剧指导/时一修  
肢体指导/李羿璇  
歌唱指导/黄建为  
海报摄影/Loki Tsai  
海报造型/Kary Kwok  
海报拍摄化妆品提供/MAC
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