《在法国天空下》法国香颂女神木兰2014上海演唱会

《在法国天空下》法国香颂女神木兰2014上海演唱会
时间:2014-09-13 至 2014-09-13 关注:2861次
价格:¥180-880元   场馆:上海商城剧院
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曲目介绍:
 
这次音乐会上,享誉全球的名曲 《玫瑰色的人生》(La VIe En Rose)就是琵雅芙的代表作,以法国人的文采形容,歌中每一个法语吐词,都仿佛是未完成的字母在试图寻找自己的形状…… 木兰的嗓音通常柔美、细致得像是天鹅绒,但是在这首歌里,却又浮现出一些中性的冷峻和坚忍气质。在她的演唱中,错误的换气、吐字,媚俗的发音几乎无迹可寻,取而代之的是发自心灵的歌咏。
 
不出所料,琵雅芙正是木兰最大的偶像,德国媒体将她称为“新一代琵雅芙”的时候,木兰喜不自胜,因为她认为自己身体内真正的声音就是琵雅芙当年无形中所塑造出来的。和琵雅芙类似的是,木兰善于关注传统香颂素材中所孕育的极端感情对比,从而造就出一个震撼人心的时空漩涡。 她的眼里,琵雅芙是真正唱出法语灵魂的那个女人;同时她也意识到,琵雅芙真正的伟大之处是在世界上任一角落成为法国文化的代名词,这一条也成为了木兰未来对自己提出的挑战。 
 
除了 《玫瑰色的人生》, 琵雅芙的另外一首代表作《不,我毫不后悔》(Non, Je Ne Regrette Rien)听来同样令人迷醉。令笔者最欣赏的,是木兰在在不多的歌词中颇具诗意的断句和停顿。想到法国导演罗伯特•布列松(Robert Bresson)在谈艺录中曾有这么一句话:“不要追求诗意,它会在联结处自动涌现”,可能正是指这种境界吧!这个原则和戏剧、电影又是相通的,香颂在木兰身上,其实远远超出了歌词加音乐的简单组合,她曾不止一次称每自己的香颂歌曲为一台三分钟的小戏剧,言下之意是,即便你听不懂法语,也可以从演唱者的口吻里猜测到发生了一个什么样的情感故事。
 
节目单中的《你的深蓝双眸》(Plus Bleu Que Tes Yeux )就是这样的一个小故事。八音盒般的玲珑前奏过后,香颂中最美妙的、絮絮叨叨的恋人絮语就此开始。亚美尼亚法国男歌手阿兹纳弗(Charles Aznavour )也曾是这首歌的杰出诠释者,但听了木兰的演唱,你不会怀疑这首歌本来就是天造地设写给女声的,因为短促的发音带着鲜明的、女性的羞涩感,令人好奇而生出亲近。木兰承认:“其实每次登台之前,我还是有小小的紧张。我甚至会问自己,自己真的适合在公众面前演唱吗?。承认这一点并不是丢脸的事情。就我的理解,大部分艺术家都是内向、害羞的类型,但当想到我曾经的朋友送给我的话:”这个舞台属于你!“,我的感觉就好多了。”
 
且听木兰的一曲《巴黎的天空下》(Sous le ciel de Paris),令我们仿若跟着勒.克莱奇奥《战争》笔下的年轻姑娘带着我们穿越城市,穿越街衢,走了一遭——“她带我们一同走了很远很远的路,带我们参观了许多许多地方:机场、咖啡馆、商店、车站、地道,带我们看了很多很多的符号:文字、点、圈、线、钩、叉 ....。 ”木兰在巴黎住过很多年,这座城市于她而言最美的阶段还是上世纪五、六十年代——据她的说法,那时巴黎繁忙的环城大道(périphérique)还没有建成。她的歌声悠悠飘来,你会产生一种巴黎历史渗入现实空间的错觉,小小的舞台在三维空间中延展,从缠绵、创伤到痴狂的各种状态,从现实空间到梦境的,香颂不再是罗曼史的注释,而已完成了一次对巴黎奇幻之境的触发。
 
尾声:
 
法国的确是一个充满艺术魅力的国家。这不,今年年初上海琉璃博物馆刚刚举办了“拦截时间” 勒比里耶琉璃展。作为人类历史上第一位玻璃艺术家,法国人勒比里耶展示了玻璃与陶瓷如何结合,高温下流动的玻璃,如同飞速流逝的时间被厚实而通透地封藏。但是,那毕竟是物质的、有形的物件,我们不禁想问:对于无形无相的声音媒介,法国人有办法像窖藏一桶红酒一样从一百年前留存至今吗?我想,恐怕这就是今年木兰香颂音乐会筹办的初衷了。
 
听完了木兰的几张唱片,我脑海里想要寻觅魏尔伦或者兰波的某一首诗作,却迟迟无果,反而是木兰所演唱的《枯叶》 (Les feuilles mortes)反反复复地在耳边回响:“我还没有忘记, 你曾对我唱的歌儿,那曲似你、似我的歌”。 木兰,这位当代法国香颂最伟大的代表人物之一,将以近六旬之龄在今年9月的上海重拾逝去女伶琵雅芙的经典香颂名作,而另外几位历史名歌手——蒙塔(Yves Montand)、布雷尔(Jacques Brel)和牟茨塔基(Georges Moustaki)的作品也将在她的歌喉中一一复苏于香颂的殿堂,让我们一同期待。
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